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某一点，但实际上还可以细究，比如紧贴琴马处能获得一种绷紧的、共鸣较弱的声音，但是在指板上方则能获得一种柔和得多的、响铃般的震颤声。我有时甚至会在弦轴箱里面，或者琴马后面拨弦。
其次，你需要考虑到拨弦的方式：既可以将琴弦从一侧拉往另一侧，也可以往上挑，往下按。低音提琴演奏家们会使用许许多多的拨弦，特别是与克罗诺斯组合作录制那些爵士唱片时，比如戈麦茨（Eddie Gomez）和卡特（Ron Carter），我逐渐学会了如何发出他们那般的声响。大提琴与低音提琴间的关系实在很紧密，于是我常常在弦乐四重奏里模仿他们的角色——比如提供低音节奏的部分。而为了更像低音提琴的音色，我则学着用中指或食指将弦向右拨拉。
另外，我慢慢意识到了可以用你的拇指、食指、中指与无名指的各个部分去拨弦。我们会优先用指肚，但也别低估指甲的能力。潘德雷茨基的第一弦乐四重奏，虽然仅有六分钟长，却像一本拓展性技巧的辞典，而且使用了大量的指甲拨弦。不过要当心了——你可能弄断指甲！有时你可以配备指拨一类的东西，不过不总有足够的时间去搞一个。我还记得在好多次实验后，我们克洛诺斯组的中提琴手杜特（Hank Dutt）选择了用一张信用卡拨弦。有些时候，如果作曲家意识到某些技巧是物理上彻底无法实现的，那么他们也许就会另寻方案，比如将记号改作“弓杆击弦”（col legno battuto），至于有些演奏者不愿意用自己的弓子击弦，则可以用铅笔一类的物什替代。
这是我从吉他手的姿势中取经得来的：当你用右手的两根手指交替拨弦，便意味着更快的拨弦速度（译者注：似乎可以认为是指交替拨两根弦），这往往能与换弦技术很好地配合起来。这一简化程序意味着我在每一时间点上只需集中于一个问题，因为处理某些特定段落时就使用我只要按照右手早已决定好的手型办就好了。
一位埃及作曲家埃尔丁（Hamza El Din），同时也是一位奥德琴演奏家，写了一首名叫《水车》的曲子， 后又被他的一位学生改编为弦乐四重奏。而我在里面负责的任务主要就是拨弦。可是，我怎么也做不到正确的
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