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    琼.让勒诺 作

    Nolix 译

    汤晗玮 审校

    刊载于2015年4月三联《爱乐》

    克洛诺斯四重奏组素来以演奏当代作曲家的弦乐四重奏作品著称，组内大提琴手琼.让勒诺（Joan Jeanrenaud）自然承担了异常繁重的“特种技法”演奏任务。也许这也是为什么弦乐器杂志（Strad）特别器重她的这一篇文章的缘故。本文最早刊载于《弦乐器》杂志2004年六月刊，后又在网站上重发了一次。

    我们中的大部分乐手所演奏的作品大多是20世纪之前的，然而，最近50年内的作曲家已经在弦乐器上挖掘出了丰富、多样，乃至不可思议的音色，堪称一个“调色盘”，所以这些作品对当代弦乐演奏家的挑战早已远远超出了“在4/4拍里拉出美丽音色”的基本要求。根据各式要求，我们有时需要冲击一下手里乐器的潜能，抚摸、拨奏、捶打它们，或如敲打一下木质的弓子，在琴马后演奏，乃至于运用到电子、计算机技术。这些招式在过去人看来一定是疯了的。

    当诠释当代音乐时，外行很容易认为“那是吵闹而疯狂的。”但事实上，你相当于被授予了一个比往昔丰富得多的工具箱。恰是在对它分析的过程中，你会发现有美感和有感染力的东西。 你的古典背景不应该成为与之针锋相对，事实上，当代音乐可以提供给你最好的基础，让你可以用“开放的耳朵”聆听，并用自己的乐器探索未知的声音世界。

    在我呆在克罗诺斯组内的那么些年间，我已经从各种渠道接触到了在我们乐器上可能发出的、形形色色的声音可能。在先锋音乐里一个最通常的、关于“延伸技巧”的例子就是拨弦了。许多大提琴家觉得拨弦只意味着简单地拨一拨你的琴弦就好了，所以也不怎么在上面花费很深的思索。

    其实，若是参考音乐的上下文，你可以发现拨弦的用途千变万化，所以需要我们实践拨弦的方式就各不相同了。换言之，弓下能呈现出多少种绚丽各异的声音色彩，那么通过拨弦所能达到的数量也不会少。我们都有这种能力。

    您拨弦时需要选择的一件事就是所拨的位置。大部分时候我们都会选择指板与琴马之间的

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