第206章 宁津杂技 (第2/3页)
演练杂技，就连杂技界的行话——“春典”，也成了当地人的方言土语。
解放后，宁津杂技迎来了空前发展繁荣时期，上个世纪的五十六年至五十八年，在过去杂技艺人班底的基础上，宁津县杂技社团相继组建，杂技团的演出逐步由城镇农村向大中城市转移并采取派出去、请进来的方式方法，学人之长、补己之短以提高自身的技艺水平。
咱们国家成立后特别是改革开放以来，在官方单位的各方面关怀下，宁津杂技事业得到了长足的发展，建立了县杂技艺校和杂技团，先后为全国各级艺术团体培养和输送了两千多名杂技人才，其中有大批演员、学员成为各地业务骨干，二十余名演员分获国内、国际杂技大奖。宁津杂技团在近几年先后赴多个国家演出，以新颖的艺术风格和精湛的表演技艺受到国外观众的热烈欢迎，对增进中外文化交流、促进经济发展发挥了重要作用。
宁津杂技音乐伴奏，“撂地”的始于“老三点”：艺人一边击锣一边唱，唱一句打一下，唱两句打两下，段末打三下，为此得名“老三点”。
“抹杆”的始于“四不闲”：一人一手用以吹号，一手击鼓，双脚踩钹，创造出了一人多能、手脚并用，戏称“四不闲”的演奏形式。
在咱们国家成立后，经济条件的改善和文化与科技的进步，为杂技道具的改革发展开辟了一片新天地。艺人们为了道具的改革，也创造了许多科学而又实用的方式方法。
一是道具组合。
“晃板”和“晃梯”本是两个节目，但通过两个节目中两种道具的组合，便产生了一个新的节目——“晃板晃梯”。
“晃板口捻子”和“蹬板凳叼花”等诸多节目，均是通过道具组合的思维方式创作出来的。
这些节目在增加难度和提高技巧性的同时，也使宁津杂技“险、美、奇、绝”的艺术特质展示得更加充分。
二是道具置换。
把“滚杯”中的道具“杯”改为“灯”，从此便有了一个新的节目——“滚灯”。
“滚杯”与“滚灯”虽都是表现艺人身体柔韧性和技巧性的节目，但“滚灯”与“滚杯”相比，却别有一番洞天，创造出更多美轮美奂的艺术意境。
三是让静的道具动起来。
“地圈”“叠椅倒立”等节目原本都是相对静态的，通过对道具的改革，增加了转动功能，动静结合的表演，不仅提高了难度，还改变了节目的表演节奏与形式，使观众对这些传统节目有了一种常演常新的感觉。
四是道具剪裁。
将“蹬伞”道具中的伞柄抽掉，变成了“蹬斗笠”，继而又抽掉了“伞骨”变成了“蹬毯”，随后一块儿毯就增加到了两块儿、四块儿，表演者会手足并用加上下翻飞，煞是绚丽多彩。“道具剪裁”思维不仅仅带来了节目多样化的创新，同时也把杂技的技巧性提到了一个新的高度。
宁津杂技在传统基础上，经一代又一代的艺人不断创新与发展，从而成就了宁津杂技鲜明的艺术特色。
一是富有浓郁的乡土生活气息，由于宁津杂技来自民间可又
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