第002章 新作 (第2/3页)
，洋溢着人性和人情的欢歌。
可是，在1980年的时候，完全是另外一回子事情。连汪曾祺本人都自知作品的题材，风格不合于当时的文学主流。
所以，他一开始并不奢望发表，只给朋友和同事看过初稿。1980年7月，BJ文化局系统召开党员干部座谈会，会上杨毓珉偶尔谈到了《受戒》，说小说写得很美但恐难以发表。
在场的《BJ文艺》负责人李清泉听后很感兴趣，遂问汪曾祺要稿子。8月，汪曾祺把定稿转给李清泉并附了一份短柬，提到发表它是要有一些胆量的，并且还力排众议。
时间证明，《受戒》及其后汪曾祺发表的一系列作品跳出了1949年以后文学界主流关注“宏大主题”，“宏大叙事”的藩篱。
开始侧重于关注小人物、小事件、小生活，讴歌人情人性之美，开创了20世纪80年代中小说的新格局，对寻根文学的产生和发展起到了重要的促进作用。而那个时候的汪曾祺，已经年过六旬，暮年中的老人了。
“老爸，你总算让我看见了你在严肃文学创作上面的曙光。我相信你的这一部作品绝对不会再被人退稿了。”贾钱钱信心满满道。
贾有为拿过了女儿手上的稿子，不想再继续这个话题，致使有意的岔了开话道：“今天，你上课是不是又没有好好地听讲？”
贾钱钱没有进行任何的遮掩道：“课堂上面的授课内容实在是太没有意思了。准确的说，太幼稚了。你还是赶紧让我跳级，继而才好去读大学。”
“瞧把你给能的如同乌眼鸡一样。人才在于慢慢培养，而不是在于速成。”贾有为有着自己的一套理论道。
“问题是，我不是人才，而是天才。你这样做，可是在有意的扼杀天才。”贾钱钱习惯性的又开始和老爸拌嘴起来道。
贾有为把脸一沉，郑重其事道：“我相信你也知道北宋文学家王安石创作的那一篇《伤仲永》的散文吧！
文章借仲永为例，告诫人们决不可单纯依靠天资
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