第4章：伊豆的舞女 (第2/3页)
还有四个人。
在茶馆里大约过了一个小时，舞女们准备出发。
我开始变得坐立不安，便问茶馆的婆婆，那些艺人今晚住在哪里？
茶馆婆婆很轻蔑地说道：“这种人哪有客人留，就在哪里住下。”
没过一会儿，雨停了。
虽然茶馆婆婆一再挽留我，可是我却怎么也坐不住了，起身离开。
“少爷！”
老婆子叫着追了出来。
就因为我给了她五角钱，让她非常激动。
【“您这么破费，真不敢当，实在抱歉啊。”她抱着我的书包不肯交给我，我一再阻拦她，可她不答应，说要送我到那边。】
看到这儿，小栗直人的内心，隐隐感到了不妙。
从茶馆婆婆对主角和对舞女的态度来看，男女主的社会地位差距很明显，以他专业的目光来看，这个故事九成会以悲剧收尾。
目光接着往下。
【我一心想快点赶上那舞女，觉得老婆子蹒跚的脚步倒是给我添的麻烦，来到山顶的隧道前，老婆婆才把书包给我。】
【走进黑暗的隧道，冰冷的水滴纷纷滴落下来。通往南伊豆的出口微微露出了亮光。】
“这最后一句……”
小栗直人把稿子放下来，然后闭眼思考良久。
接着，再把稿子拿起，反复观摩，嘴里重复念诵：“通往南伊豆的出口微微露出了亮光……”
在当前的日本文学界，尤其是纯文学领域，盛行着一股“古典化”的风潮。
剧情与文字要脱离低级趣味，且充斥着对社会，对人性批判的作品，才是各大文学奖评委的心头好。
想要被称为一名文学家，写的文章就要晦涩难懂，这样才能和写推理，写恋爱那群通俗小说家区分开来。
写纯文学到了顶峰，能被叫文豪。
写通俗小说的，销量即便再好，也只是一个小说家，顶天了再加个“畅销”头衔。
而这本《伊豆的舞女》，却用一种清新自然，毫不故意去炫技的文笔，将纯文学写出了通俗小说般简单易懂的观感来，但同时在字里行间依旧保留了纯文学所有的艺术性。
例如这最后一句。
“通往南伊豆的出口微微露出了亮光……”
好的作品，总是能够引发读者的情绪共鸣。
小栗直人很快就代入了进去。
泥泞湿滑的山间小路上，他着急着赶路，却怎么也走不快，一是地面湿滑很容易摔下山崖，二是茶馆的老婆婆一直拉着他，阻碍了他追赶前方的脚步。
他很想把老婆婆甩下，但良好的教养不许他这么做。
他只能望着雾茫茫的山路，心仪的女子早已失去了踪迹，越来越心急。
好不容易到了山顶，从老婆婆手里接过书包，他一头扎进了隧道。
冰冷的水滴纷纷滴落，落在他的衣领里，冰冷的鞋子拖慢了他的脚步，漆黑无光的压抑空间逐渐浇灭了他内心的火焰……就在这绝望的时候，通往南伊豆的出口微微露出了光亮。
他的精神与肉体，皆为之一振。
希望重燃！
“这样的笔力，如果真是新人作家写出来的，那我只能称之为天才了……”小栗直人不
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