第129章 来自天下第一的认可（二合一） (第2/3页)
走向了诺贝尔文学奖。
他的巅峰之作《恶魔刺青》就是最纯正的日式文学，即便内容涉及了极道、纹身等不太好对青少年输出的意象，它最后依然被文部省批准，纳入到了大学、高中、国中的全部国语教材里！
真要说起来，谷崎一郎大概是日本文坛第一个，也是唯一一个真正和世界文学大家们扳过手腕的文学家。
虽然输的很惨，但虽败犹荣！
即便很多年没再执笔，但他从未怀疑过自己执牛耳者的地位，以及睥睨整个日本文坛的实力。
因此纵使外界把北川秀吹得天花乱坠，他都懒得理会，也没看过他写的任何书——手头那堆世界文学大家们的著作都要看不完了，谁还有空看国内那些低层次的作品？
然而现在。
心里原来牢不可破的想法，竟然在看完那五篇后有了一丝丝动摇。
平心而论，这五部短篇确实比百田尚树的那三部要好。
但也没有质的差距。
如果给百田尚树打80分的话，北川秀就是88分，还到不了90分的优秀线。
超出的8分主要给在更深远的立意、更真实的文字以及别具一格的美感上。
谷崎一郎能感受到北川秀正在尝试写出一种全新的风格。
但因为还处于摸索阶段，所以不是同等层次的作家感受不出这点。
他还十分肯定，这种新风格完全建立在“独特美学”的基础上。
就像当年他硬是顶着外界的质疑，非要把最传统的日式元素结合在里一样。
北川秀也在做着类似的事情，试图给读者们传递一种前所未见的“日式美学”。
可惜。
这五篇的最终成果不尽如人意。
“但他今年才二十四岁吧.”谷崎一郎看了眼镜中的自己。
白发皑皑，面容沧桑，已是风烛残年。
现在的他，笔力超北川秀起码一筹。
可那是因为两人相差了五十多年的沉淀啊！
谷崎一郎记得自己二十四岁那年，正好从京都大学文学部毕业。
那时的自己脸上还挂着青涩的笑容，对文学既好奇又迷茫。
别说类似这五篇的文字功底，单论笔力，他和“上流作家”都差了老远呢。
“《伊豆的舞女》.这是短篇总集的名字吧，看来他对这篇最为满意。”
此时谷崎一郎已经收起了先前对这个书名的不屑。
满是褶皱的手指轻轻撩动书页，他迫不及待的看了下去。
“俊秀的天城山，茂密的树林，清冽的甘泉，浓郁的秋色，袅袅的炊烟——”
“南伊豆是小阳春天气，一尘不染，晶莹剔透，实在美极了。在浴池下方上涨的小河，承受着暖融融的阳光。”
“群山和天空的颜色都使人感到了南国风光”。
“雨停了，月亮出来了。雨水冲洗过的秋夜，分外皎洁，银亮亮的。”
谷崎一郎轻轻诵读着里的那些语句。
这篇《伊豆的舞女》更能佐证他刚才的猜测。
北川秀在极力使用白描般的文字来传递那种独特的美感。
整篇自始至终都弥漫着一种若有若无的伤感。
此前北川秀提出“物哀文学”，将这种新理念整理成册，并系统化的竹内治教授说：“我认为北川老师所谓的物哀文学，就是极致的悲与美的结合体，它比悲哀要更恬淡与静谧。”
这话正中“北川式物哀文学”的核心。
谷崎一郎还发现中的学生“我”与舞女邂逅之后，自始至终俩人谁也没有向对方倾吐过一句爱慕之言。
而两人对彼此的感情又都处于似乎觉察又似乎没有觉察之间。
他有些说不清这种朦胧的爱情感。
其实在后世，有一句话将其概括的非常准确——友达之上，恋人未满。
不过现在这句流行语还没被人提出，朦胧派、新感觉派等文学流派也没在日本出现，因此连谷崎一郎都没法准确概括。
但他身为一名文学家，很敏锐的发现了北川秀在有意识地将这种似是爱情而又非爱情
（本章未完，请点击下一页继续阅读）