第二十二章： 水墨国画略懂一点 (第3/3页)
而且还不停地拿戚伊依做比较，和赵文文说好了今天心情好去请她吃火锅，但现在嘛……
台上的蔡文芳也是一脸诧异，但很快也反应过来。
“可能是学了美术会提到一点，毕竟她文化成绩很好，这背书肯定也是不差的。”
“但是——你实战肯定就不行了吧？看我依旧拿捏。”
如是此想，蔡文芳也是停下手中的毛笔，重新铺上一张宣纸，就将一根新毛笔递给了戚伊依。
“看来还是小敲戚伊依你了，这样，你可以大胆地直接尝试画，我会在旁边指导你的，这样更好入门，你不相信自己，也得相信老师的水平。”
说着，也不管戚伊依同不同意，立马就是研墨加水。
虽然戚伊依也知道蔡文芳的“良苦用心”，但她也无所谓，反正也好久没有画了，现在试一试也不错。
水墨画大致技法分为具象画、写意画、工笔画
以及泼墨画这么几种，今天条件有限，就选择工笔画了。
工笔画，亦称细笔画，与写意画对称，属于一种写实画。也就是工整细致一类画法，比如今天选择的宋代院体画。
就是宋代翰林图画院及其后宫廷的南宋作品，或非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。
戚伊依作为当事人，也在那地方待过一段时间。主要是迎合帝王宫廷的需要，比如鸟、山水，宫廷生活及宗教内容。
今天只有黑白水墨，那就不整侍女图、花鸟图这种色彩鲜明的强装饰性作品了。她选择了和当时一样的翰林图画院的标准院体画——一幅宫廷乐奏图。
这不仅是拿手，甚至是对于画中的乐器更是了如指掌，这画不好都对不起她的音乐执念。
戚伊依提笔当即就是画起了人物，对于南宋的服饰、职务、礼乐都是亲身经历，虽然不是表演者，但是这些细节可以说比一些“真迹”还真。
毕竟有些都是失传，现存的都是后仿的，有些细节遗漏的，真的没戚伊依清楚。
随着几个宫廷乐师的轮廓初具雏形，一旁“辅导”的蔡文芳也是傻了眼。
“不是？略懂一点？你还真会啊？”