第一百七十六章 “绯红儿小姐”（4K二合一） (第2/3页)
“抓紧时间，继续处理污染。”
在何蒙的操纵下，通道的地砖再次溶解塌陷，四位调查员的尸体陷入其中，数个呼吸后一切恢复如初。
……
“为什么是七，不是五？”
通道的更前方，范宁已经结束了操练战车的状态，快步在黑暗中前行。
为了分散对周边一系列毛骨悚然事物的注意力，他重新回忆了一遍文森特的提示，于是又有一些未曾注意的疑点被挖掘了出来。
「诵念特定祷文能以可控方式升华七幅神秘的画作......」
当时闪光灯照出的提示上，写的是七幅无疑。
范宁自然对文森特的作品名录了如指掌，每一幅画作的内容细节都能在脑中清晰浮现，他确认具备升华神秘特性的画作只有五幅。
作品名录...
总不可能漏了什么吧？
名录，最主要的就是作品名+时间。
《山顶的暮色与墙》《蛇蝎的视角》作于新历895年年底。
《某情绪下所见之深渊》《银镜之河》《关于极端不对称容器的创作式写生》作于新历902年底。
分布很不均匀，过于分散又过于集中，这是范宁的第一感受。
而且，这两年？…
第37届和第38届丰收艺术节的年份？
文森特于新历909年第39届期间失联，罗尹的调查中表明他并非工作人员或被邀请的嘉宾，这一结论如今再去审视，是非常合理可信的——一位邃晓三重的巡视长，曾担任失常区调查小组要职的高层人员，如果把自己的社会地位拔得那么高，堂而皇之地站在“嘉宾”聚光灯下，恐怕曾经的身份会很容易就被发现。
相比之下，一位“特纳美术馆馆长”在丰收艺术节这样高规格的国际文化盛事里，只是千千万万个不起眼的“艺术界人士”之一，如果在节日期间，文森特是抱着什么其他目的在圣珀尔托城活动的话，这样的身份无疑是极其适合的。
所以这么一回忆五幅神秘画作的创作年份，就实在是让人忍不住遐想……
文森特是不是实际上连续去了三届丰收艺术节，而且有一个目的是和“创作出特定的神秘主义画作”有关？
这是有可能的，在范宁对于这个世界更往前的记忆中，文森特出远门的频率比前世范辰巽还多。
难道说，他原本的创作计划是七幅，所以在最早的《山顶的暮色与墙》中，留下的提示也是七幅？
只不过，第三次他意外失联了，所以创作计划没有完成，目前实际上只有五幅？
范宁的思索在不经意间又往前进了一小寸。
然后他发现自己看到了一些奇异的光线。
这不一定是视觉封存灵剂效力结束了。
而是根据曾经的经验，自己已经走过了这段通道，来到了完全的移涌层，不再存在“视觉看东西”的感知方式。
他继续往前走，光线越来越墙，线条和色块也越来越分明。
仿佛闯进了一道无形的帘子，下一刻自己整个人已置身于一个巨大的平台上。
他感到莫名奇诡的抬头望天，又四周环顾。
“又升华了五幅画作后，这里已经完全不是上次的样子了……”
后方的深渊不再是虚无的黑，群青色的风暴、利刃和子弹在下方呼啸起伏，平台整体还是漆黑如墨，但又有些色泽相反的白色纹路紊乱地流动着，给人以极度眩晕的感觉。
低矮夜空中弥漫着浓郁的水气，绿光浸透颗粒状的雾幔，在漆黑肮脏中偶尔又带着晶莹剔透的矛盾感，几颗硕大的未知星体光芒涣散而苍白，定睛一看似乎又变成了几道揭开天空的澹紫色门扉。
这种完全没有逻辑和条理的色彩拼接，一度让范宁觉得思维变得混乱不堪，而当他看清远方占据视野主体的庞然大物时，诡谲怪诞的冲击力让他一度觉得自己喘不过气来。
安装最新版。】
那应该算是个建筑，其棕黑色的外壳已经存在大量溃烂或断层，但能看出整体外形像是一个巨大的直角三角形⊿，短边倒伏在地，斜边一路朝上，每层的面积在逐次递减，最上面的几层，以及远端另一道边的竖直高墙，都浸到了夜空或背景的绿色雾幔里。
看着这片结构完全反常、与已知人类审美完全相悖的巨型
（本章未完，请点击下一页继续阅读）